专辑邀请了歌手T-Pain、李尔·韦恩、汀巴兰德、威廉姆·亚当斯、肖恩·金斯顿等人助阵。但是专辑的内容上，彻底的继承了美国南方说唱的“肤浅”——迷信名牌迷信、毒品交易神话化，脱衣舞女光荣化。
弗洛·里达的个人风格介于
法瑞尔·威廉姆斯和
Nelly之间。所以汀巴兰德在为弗洛·里达创作《Elevator》时，将喇叭、电子噪音、鼓、旋律和低音多层编织在一起，以配合弗洛·里达快速且具有音乐感的half-monotone节奏。
弗洛·里达在专辑《Mail on Sunday》发行前，已经提前把自己的最高水平呈现给了大家，也许是先行主打歌《Low》过于抢眼，这张《Mail on Sunday》在发行之后令大家非常失望，整张专辑中再也找不出一首可以与《Low》相媲美的单曲。是的，弗洛·里达又是那种典型的依靠一首歌打天下的歌手。
《Low》成功最主要的原因就是歌词深入生活、顺应民心，但《Mail on Sunday》却还是落入俗套的以金钱和姑娘为主线，没什么新鲜玩意儿。所以听过《Low》之后，再听听《Priceless》就足够了——虽说只是一首很平常的流行说唱，讲述了和许多嘻哈艺人同样拥有的拜金情节，节奏的处理也平庸老套，但歌词压韵，便于传唱。其他合作的单曲，无论是《Elevator》还是《In the Ayer》，听到更多的还是弗洛·里达特有的节奏，而非合作歌手身上的特有的气质。
如果不出意外，这张《Mail on Sunday》中的其他歌很难再冲到公告牌单曲榜前列，它们不具备那个实力。虽然众多歌手为唱片助阵，但这丝毫没有改变整张专辑单调乏味的事实。